Jan Mazurek
Redbad Klynstra urodził się w 1969 roku w Amsterdamie. Jest absolwentem warszawskiej Akademii Teatralnej. Publiczności dał się poznać rolami w serialach „Na dobre i na złe”, „Ojciec Mateusz”, „Pitbull” czy w filmie „Smoleńsk”. Współpracował z TR Warszawa i Nowym Teatrem. Od września 2020 roku kierował Teatrem im. Juliusza Osterwy w Lublinie. Początkowo jako pełniący obowiązki dyrektora, a od września 2021 roku jako dyrektor naczelny i artystyczny, łącznie zarządzał placówką przez ponad cztery i pół roku. Odwołany ze stanowiska został 8 kwietnia 2025 roku, ponad rok przed końcem kadencji. Urząd Marszałkowski uzasadniał tę decyzję wynikami kontroli przeprowadzonej w teatrze.
Niedawno Klynstra udzielił interesującego wywiadu w Dominice Soszyńskiej z Klubu Jagiellońskiego.
Narobił sobie wrogów
- Będąc dyrektorem teatru w Lublinie, musiałem bardzo twardo negocjować stawki z artystami przyjeżdżającymi z Warszawy. Zdarzało się, że kompozytor zakładał, że dostanie 40 tysięcy, podczas gdy w takim teatrze Osterwy mógł dostać najwyżej 12-15. Przeciętny polski teatr jest zadłużony między innymi dlatego, że przychodzi artysta związany właśnie z tą grupą trzymającą władzę – zwaną w środowisku „spółdzielnią” – i czegoś żąda. Taki dyrektor boi się odmówić, więc instytucja zaczyna generować długi. Ja sprowadzałem tych artystów na ziemię. Narobiłem sobie tym wielu wrogów - stwierdził były dyrektor Osterwy w rozmowie z Klubem Jagiellońskim.
Klynstra zwrócił uwagę na duże różnice w wynagrodzeniach między teatrami warszawskimi a regionalnymi. Ujawnił, że aktor występujący w stolicy może otrzymywać za spektakl 800-1000 złotych, podczas gdy w Lublinie stawki wynoszą 300-400 złotych. Dodał, że wielu aktorów z Lublina musi jeździć do Warszawy „za chlebem”.
Były dyrektor Osterwy odniósł się także do oczekiwań współczesnych widzów wobec publicznych teatrów. Wspominał rozmowy z mieszkańcami Lublina, którzy przyznawali, że nie chodzą do teatru, ponieważ nie odpowiada im jego repertuar. Klynstra przekonywał ich ponoć wówczas, że jako podatnicy mają prawo wymagać zmian. Uważa bowiem, że publiczne instytucje kultury powinny w większym stopniu uwzględniać zainteresowania odbiorców, a nie kierować się wyłącznie opiniami krytyków.
W wywiadzie dla Klubu Jagiellońskiego zaproponował wprowadzenie systemu oceniania spektakli przez widzów i powiązanie części publicznych dotacji z ich wyborami. Argumentował, że o przyszłości teatrów, w tym Teatru Osterwy, nie powinna decydować wyłącznie wąska grupa osób związanych ze środowiskiem artystycznym.
Wypadł z warszawskiego obiegu
Klynstra uważa, że praca w Lublinie negatywnie odbiła się na jego późniejszej karierze aktorskiej.
- Ponieważ przez pięć lat mieszkałem Lublinie, wypadłem z warszawskiego z obiegu. Wracając do Warszawy, gdzie mamy 19 teatrów i sam będąc aktorem myślę co najmniej na 4 plus, nie mogę ani w żadnym teatrze dostać etatu, ani też grać gościnnie, bo ci instytucjonalni artyści czują się zagrożeni. Proszę sobie wyobrazić, że dziś ze względów systemowych jestem zmuszony do tego, żeby pracować w Holandii - opowiada 57-letni aktor w Klubie Jagiellońskim.
Komentarze